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铃木达央

类型：游戏片  地区：格鲁吉亚  年份：2006 

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剧情简介

只是停留在吴军射程之外虎视眈眈地看着吴军地动静战场之上军队地身后突然出现了一队来路不明地骑兵这让吴军地大后方一下子破绽百出吴三桂又惊又怒却又不敢轻视这一...神州华胄这一个个圣贤书中地字句让他越来越觉得羞耻还忍地住吗满人横行霸道汉人欲做奴才而不可得读书人在满清入关时自杀了一批是顺治十八年地文字狱又杀了一批... 详情

精选评论

贡布雷之夜

勉强及格总的来说是部性喜剧同样是指望一炮定江山眼镜爹急搓搓的像个泰迪光头爹一本正经的装逼其他角色也寡廉鲜耻不掩饰对利益的追逐——但总不成功且被人轻易的戳破这就是喜剧的来源了整个过程还是有明显的话剧舞台感在限定的空间里不停的切换视角、营造矛盾、抖包袱几乎没有放松的时候铃木达央可以想见话剧版本时这么高频次的切换真是对演员体力的考验在这个前提下这片里的一些漏洞也可以理顺——拿它当话剧看就好了嘛但问题是这片里还有些电影化的时刻两种感觉结合的不好比如三队男女的春药之夜整个这一段都显得格格不入要说最令人不满的还是男主片尾狂抖三观的说教劲儿这种只为家人负责、为赚钱肯拼命（哪怕拉下脸做点假）渴望传统婚姻的角色才是最大的装逼犯（并且还不如光头爹好笑）
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酒丁丁

印象最深的莫过于春娇趟在水里说的那句“我努力想摆脱张志明后来我发现我变成了另外一个张志明”
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青屿

女主“纪录片导演”职业身份设定或许是导演自我的一次银幕投射资料馆戴锦华映后嘉宾场戴爷对影片的洞察和质问是超越影片本身的某种意义上影片传递的铃木达央质感与女性自我面对生命、生活的纯真、沉浸是能够被体认的比如没有电子产品人物最复古的行为方式东京、北京、南京和香港四城空间为孤独行走女性个体提供了舞台同时她也在以另一种方式审慎自我全片铃木达央如水没有戏剧冲突齐溪的行走构成影片主叙事线在90分钟里直面生活的冷静、克制与情绪的无波澜透过银幕弥漫进观众席位于是我们被巨大的孤寂和静默包围但这种裹紧的感觉是可以喘气和舒畅的这可能也正因为导演美化了片中的人物关系、亲密关系以及代际关系以缓解情绪影片声音是细致的为自然主义影像天然带有的魅力加分不少
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累了毁灭吧

大师新作前半程非常流畅动人后半程稍泄气年轻演员们的表演点睛之笔演得太好了
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鸦片儿

骨子里和《铃木达央》一脉相承不过它想表达的是:面对苦难与黑暗怯懦只会带来更深的痛苦我们需要迎难而上
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