剧情简介
精选评论
黄蕉蕉
也是电影课上我最喜欢的电影之一那时的我还在想这样的剧本要怎么写五页就能写完吧后来觉得这根本不重要这部电影的制作在于十分了解了这个专业范围以此生出新的权力关系的故事不同于导演常常利用演员导演是利用自己有一种剖腹的勇气这部电影生机勃勃拍舞蹈时流畅有力不靠特写和剪辑拍人物时简洁大方显得舒朗开阔它一直在我心里存有美好的印象我常常想起我在课堂上仰望这部电影这个电影的情景就好像痴学的学生崔维斯 费米尔没有想过有一天我会再看它
马孔多在下雨
“ 起先只是男人做出女人现在可以 做的那种特殊舞步探戈在开始时是男人和男人跳 的在 １９世纪 ２０、３０甚至是 ４０年代男人学会了 在舞蹈中服从另一个男人的舞步只有在能很好地服从后崔维斯 费米尔才能很好地引导另一个人只有在他们知道如何引导另一男人的时候他们才会请女人来跳舞 ……他们对于和其跳舞的女人的感觉非常敏锐他们对于那个角色也深深崇敬在阿根廷女人作为服从方是没有什么可以被视作轻蔑的只是在西方世界 人们才会将此和被动性相联系” 由此可见在萨 莉 波特心中表面的引领和跟随并非是探戈舞的真正精髓它的本质是主客体的互为依存与和谐共生 其中男性的主体地位必须依靠女性客体才能实现这 正是探戈舞为何可以作为隐喻和谐的两性关系的原因所在tango/film-导演sally融合了男性和女性也融合了理性和感性
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